Le
sang et la lumière
Yves BRESSON vient de la mine. Il vient du métal et de la métallurgie. Dans la noirceur, dans l'ombre même du charbon, il veut cueillir l'empreinte des choses, leur fossile... Plus que l'empreinte des choses, les signes de la vie. Plus que les signes de la vie, l'homme.
Les
signes de l'homme, ce sont d'abord des signes de couleur: le bleu enfoui au
creux de rochers, à la fois source, fœtus, et ruban pour la fête.
Ce sont les graffitis gravés (depuis quand ?) sur la pierre dans laquelle,
coquetterie, au-dessus d'une brindille cachée, Yves Bresson découvre
le nom d'Atget (mais l'orthographe n'est pas tout à fait la même
!)
Issu
(avec quelle souffrance, avec quelle joie ?) des profondeurs de la terre et
de la nuit, Yves Bresson touche alors le matériau et il en connaît
la chaleur.
C'est
la chaleur de l'animal. Et pas n'importe lequel. Le bœuf des sacrifices
antiques. Taureau sacrifié de la corrida. Minotaure, mélange
de bête et de dieu.
Mais
les choses ne sont pas simples. C'est dans la bête nouée, entravée,
enchaînée, barrée, immolée que la liberté
se façonne. C'est en brûlant l'os, la corne, le poil dans la
fusion du métal. Et au cœur de cette tragédie, le photographe
se découvre lui-même, prend son propre masque et pétrit
dans la terre elle-même, sa propre mort.
Paul
JAY
Conservateur
du musée Nicéphore Nièpce
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